唐寅字伯虎，但是我們對(duì)唐伯虎的稱謂比較熟悉，唐寅是明代江南四大才子之一，但是他一生比較坎坷，后來(lái)以畫(huà)仕女圖和春宮秘戲圖維持生計(jì)，可以說(shuō)一生真是放蕩不羈。
唐寅（1470—1523年），字伯虎，一字子畏，號(hào)六如居士，號(hào)桃花庵主，魯國(guó)唐生，逃禪仙史，南京解元，吳縣（今江蘇蘇州）人。唐寅唐伯虎與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“江南四才子”，畫(huà)名更著，與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”。
唐寅出身商人家庭，生于明憲宗成化六年（1470年），自幼聰明伶俐，11歲就文才極好，并寫(xiě)得一手好字；16歲中秀才，20余歲時(shí)家中連遭不幸，父母、妻子、妹妹相繼去世，家境衰敗，在好友祝允明的規(guī)勸下收心讀書(shū)，29歲參加應(yīng)天府公試，得中第一名“解元”，30歲赴京會(huì)試，卻受考場(chǎng)舞弊案牽連被斥為吏。此后遂絕意進(jìn)取，以賣畫(huà)為生。正德九年（1514年）曾應(yīng)寧王朱宸濠之請(qǐng)赴南昌半年余，后察覺(jué)寧王有圖謀不軌，遂佯狂得以脫身而歸。晚年生活困頓，54歲即病卒。
唐伯虎玩世不恭而又才氣橫溢，詩(shī)文擅名， 繪畫(huà)上擅長(zhǎng)山水、人物、花鳥(niǎo)各科。畫(huà)法早年受沈周、文徵明影響，多“吳派”痕跡，30余歲中年時(shí)拜周臣為師，主宗南宗“院體”一路，后泛學(xué)宋元諸家，自成一體。山水畫(huà)有粗、細(xì)兩種風(fēng)格：粗筆一路源自周臣，仿學(xué)南宋“院體”，然于剛勁雄健中別具清俊秀逸之韻；細(xì)筆畫(huà)屬其本色，更多文人畫(huà)筆意，景色簡(jiǎn)約清朗，用筆纖細(xì)有力，皴法靈活多變，墨色淋漓多變，風(fēng)格奇峭而又秀潤(rùn)。人物畫(huà)造詣也很深，兼善工筆重彩、工筆淡彩、白描、水墨寫(xiě)意諸法，形神俱備。
唐寅作品欣賞
唐寅所作的一般仕女畫(huà)，至今傳世的有《孟宮蜀妓圖》、《班姬團(tuán)扇圖》、《嫦娥奔月圖》等，但其大幅絹本的秘戲圖至今已不復(fù)見(jiàn)
唐寅秋葵圖扇頁(yè)
《秋葵圖》扇頁(yè)，明，唐寅繪，金箋，墨筆，縱18.1cm ，橫51.3cm。
扇頁(yè)有自題：“葉裁綠玉蕊舒金，微賤無(wú)媒到上林。歲晚冰霜共搖落，此中不改向陽(yáng)心。唐寅。”鈐 “唐寅”、“南京解元”朱文印二方。
唐寅在扇頁(yè)上重點(diǎn)刻畫(huà)了三株茁壯的秋葵，并且通過(guò)詩(shī)文贊美了秋葵在寒霜?dú)夂蚣芭c雜草叢生、荊棘相伴的惡劣環(huán)境下，仍然“此中不改向陽(yáng)心”的品質(zhì)。從其詠物感懷的文辭中，可見(jiàn)他對(duì)人生的感悟和惆悵之情。全圖筆墨技法嫻熟，于靈動(dòng)的勾描、暈染間自得疏散通脫的逸趣。
扇頁(yè)左右兩邊有唐寅友人孫益和與張袞的依韻和詩(shī)。整件作品圖詩(shī)并茂，畫(huà)作充滿濃郁的文人書(shū)卷氣。
唐寅枯木寒鴉圖扇頁(yè)
《枯木寒鴉圖》扇頁(yè)，明，唐寅繪，金箋，墨筆，縱17cm，橫49cm。
扇頁(yè)有自題：“風(fēng)卷?xiàng)罨ㄖ瘃R蹄，送君此去聽(tīng)朝雞。誰(shuí)知后夜相思處，一樹(shù)寒鴉未定棲。唐寅贈(zèng)懋化發(fā)觧。”鈐“唐伯虎詩(shī)畫(huà)印”朱文印。
此圖是唐寅贈(zèng)友人的離別之作，畫(huà)作上沒(méi)有祝福之意，而是充滿憂患的情緒。圖中突兀的山石后是一株枝葉飄零的枯木，它與方硬的山石構(gòu)筑出凄清荒寒的意境。寒鴉或棲于枝頭，或振翅飛臨，它們的噪動(dòng)沒(méi)有給畫(huà)作帶來(lái)一絲生機(jī)，反而更增添蒼涼蕭瑟之感。此圖雖然沒(méi)有落創(chuàng)作的年款，但是從作者題詩(shī)的書(shū)體、精練準(zhǔn)確的用筆、酣暢淋漓的施墨及生動(dòng)傳神的物象造型推斷，此作應(yīng)是唐寅晚年所繪，畫(huà)作流露出的是他懷才不遇、孤獨(dú)寂寞的情懷，和對(duì)友人及自己在當(dāng)下惡劣的社會(huì)環(huán)境中，難以尋求發(fā)展及愜意生存的擔(dān)憂。
唐寅沛臺(tái)實(shí)景圖頁(yè)
《沛臺(tái)實(shí)景圖》頁(yè)，明，唐寅作，絹本，水墨，縱26.2cm，橫23.9cm。
本幅作者自題并書(shū)七言律詩(shī)一首：“正德丙寅，奉陪大塚宰太原老先生登歌風(fēng)臺(tái)，謹(jǐn)和感古佳韻並圖其實(shí)景，呈茂化學(xué)士請(qǐng)教。唐寅。‘此地曾經(jīng)王輦巡，比鄰爭(zhēng)睹帝王身。世隨邑改井猶存，碑勒風(fēng)歌字失真。仗劍當(dāng)時(shí)冀亡命，入關(guān)不意竟降秦。千年泗上荒臺(tái)在，落日牛羊感路人。’”鈐“唐居士”。另有安岐、吳璵等人收藏印記。
唐寅在題詩(shī)中講述了繪制此圖的原由。明正德元年丙寅（1506年），唐寅36歲時(shí)，陪同大學(xué)士王鏊游覽沛臺(tái)后繪此圖，并贈(zèng)茂化學(xué)士。沛臺(tái)，又名歌風(fēng)臺(tái)，位于今江蘇省沛縣境內(nèi)，相傳，漢高祖劉邦曾于此飲酒放歌，后人于是筑此臺(tái)以紀(jì)之。
唐寅此圖純用水墨，完全是紀(jì)實(shí)寫(xiě)生之作。庭院屋舍結(jié)構(gòu)清晰，頗具透視感。各種樹(shù)木相間雜，多用空勾夾葉，繁而不亂。近景坡石用細(xì)筆長(zhǎng)皴，微作暈染，工勁中兼有細(xì)秀圓潤(rùn)，是唐寅較富特色的山石畫(huà)法。遠(yuǎn)景一角山林，霧氣沉沉，墨色濕潤(rùn)，與近景相比較，雖有近大遠(yuǎn)小的區(qū)別，但在空間位置上卻有很大的隨意性，反映了中國(guó)古代畫(huà)家對(duì)空間處理的獨(dú)特理解。整幅作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現(xiàn)出勁峭而又不失秀雅的品貌。
唐寅幽人燕坐圖軸
《幽人燕坐圖》軸，明，唐寅繪，紙本，墨筆，縱120.3cm，橫25.8cm。
作者自題并識(shí)：“幽人燕坐處，高閣掛斜曛。何物供吟眺？青山與白云。吳門唐寅畫(huà)”。后鈐“唐白虎”、“唐寅私印”印。
圖中云峰縹緲，澗壑叢竹，水閣中一人靜坐，旁設(shè)書(shū)籍、茶具，似有所待。溪流邊一人拄杖獨(dú)立，遠(yuǎn)眺山色。畫(huà)法上多用干筆細(xì)皴描繪樹(shù)石人物，筆致堅(jiān)勁，刻畫(huà)精微，風(fēng)格縝密秀潤(rùn)，反映出唐寅善于以早年師從周臣學(xué)習(xí)宋“院體”山水技法，來(lái)表現(xiàn)和傳達(dá)文人畫(huà)清雅幽澹的功力。
本幅右上有清代書(shū)法家王澍于雍正丁未年（雍正五年，1727年）十二月的題識(shí)，敘述了自己收藏此圖并饋贈(zèng)給惠山聽(tīng)松庵僧的經(jīng)過(guò)。裱邊及包首外簽有當(dāng)代書(shū)畫(huà)家和鑒定家吳湖帆在庚寅年（1950年）為仲麟題簽并記，文中除了記載王澍所云之事外，對(duì)惠山聽(tīng)松庵收藏的其他古代名畫(huà)如王紱《竹爐圖》的流傳作了介紹，并對(duì)時(shí)事離亂之際文物的劫難發(fā)出了感喟。
《錢塘景物圖》軸，明，唐寅繪，絹本，設(shè)色，縱71.4cm，橫37.2cm。
自題七絕并署款：“錢塘景物似圍屏，路寄山崖屋寄汀。楊柳坡平人馬歇，鸕鶿船過(guò)水風(fēng)腥。唐寅。”鈐“□郡”（白文，殘，應(yīng)為“吳郡”二字）、“唐白虎”（朱文）、“學(xué)圃堂”（朱文）印。
此作在流傳過(guò)程中曾經(jīng)遭受損壞，唐寅題詩(shī)的頂端部分“錢”、“寄”、“船”字均為后世所補(bǔ)全。本幅下方二藏印模糊不可辨。
圖畫(huà)崇山棧道，游騎翩翩，草閣游人獨(dú)坐，江中漁舟游弋。山石、樹(shù)木取法南宋李唐、夏圭，用筆方硬細(xì)峭，刻畫(huà)精到，點(diǎn)景人物形態(tài)自然，風(fēng)格細(xì)秀，顯示了作者早年規(guī)步南宋“院體”風(fēng)格的繪畫(huà)功底。
唐寅墨梅圖軸
《墨梅圖》軸，明，唐寅繪，紙本，墨筆，縱96cm，橫36cm。
此幅以枯筆焦墨畫(huà)梅花枝干，皴擦紋理，表現(xiàn)梅枝蒼勁虬曲的姿態(tài)；以濃淡相間的水墨點(diǎn)畫(huà)花朵，以謹(jǐn)細(xì)之筆畫(huà)出花蕊，筆法剛健清逸，表現(xiàn)出梅花清麗脫俗的風(fēng)貌。畫(huà)面中間的梅花風(fēng)姿綽約，右上的題詩(shī)灑脫清秀，左下的印章工穩(wěn)典雅，三者渾然一體，相得益彰。
本幅自題：“黃金布地梵王家，白玉成林臘后花。對(duì)酒不妨還弄墨，一枝清影寫(xiě)橫斜。□堂看梅和王少傅韻。吳趨唐寅。”鈐“唐居士”朱文、“唐寅私印”白文、“南京解元”朱文、“六如居士”朱文、“吳趨”朱文印。
唐寅王蜀宮妓圖軸
《王蜀宮妓圖》軸，明，唐寅作，絹本，設(shè)色，縱124.7cm，橫63.6cm。
本幅自題：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年鬥綠與爭(zhēng)緋。蜀後主每于宮中裹小巾，命宮妓衣道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴。蜀之謠已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至濫觴。俾後想搖頭之令，不無(wú)扼腕。唐寅。”
此圖原名《孟蜀宮妓圖》，俗稱《四美圖》，由明末汪砢玉《珊瑚網(wǎng)·畫(huà)錄》最早定名，沿用至今。近經(jīng)專文考證，當(dāng)改為《王蜀宮妓圖》，描繪的是五代前蜀后主王衍的后宮故事。畫(huà)面四個(gè)歌舞宮女正在整妝待君王召喚侍奉。她們頭戴金蓮花冠，身著云霞彩飾的道衣，面施胭脂，體貌豐潤(rùn)中不失娟秀，情態(tài)端莊而又嬌媚。蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宮妓嫵媚之態(tài)：“畫(huà)羅裙，能結(jié)束，稱腰身。柳眉桃臉不勝春，薄媚足精神。可惜許，淪落在風(fēng)塵。”唐寅創(chuàng)作此畫(huà)，則旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐敗的生活，寓有鮮明的諷喻之意。
唐寅王蜀宮妓圖軸為唐寅人物畫(huà)中工筆重彩一路畫(huà)風(fēng)的仕女圖代表作品，顯示出他在造型、用筆、設(shè)色等方面的高超技藝。仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風(fēng)尚。四人交錯(cuò)而立，平穩(wěn)有序，并通過(guò)微傾的頭部、略彎的立姿和攀連的手臂，形成動(dòng)態(tài)的多樣變化和相互的緊密聯(lián)系，加強(qiáng)了形象的豐富性和生動(dòng)感。筆墨技巧近法杜堇，遠(yuǎn)宗唐人，衣紋作琴弦描，細(xì)勁流暢，富有彈性和質(zhì)感，冠服紋飾描畫(huà)尤見(jiàn)精工，細(xì)致入微。設(shè)色鮮明，既有濃淡、冷暖色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，又有相近色澤的巧妙過(guò)渡和搭配，使整體色調(diào)豐富而又和諧，濃艷中兼具清雅。作品畫(huà)風(fēng)帶有雅俗共賞的藝術(shù)特色。
《觀梅圖》軸，明，唐寅繪，紙本，淡設(shè)色，縱108.6cm，橫34.5cm。
本幅自題七絕一首：“插天空谷水之涯，中有官梅兩樹(shù)花。身自宿因才一見(jiàn)，不妨袖手立平沙。蘇門唐寅為梅谷徐先生寫(xiě)。”后鈐一朱文方印，印文模糊不辨。畫(huà)心上方有明代都穆、豪（鈐“戊辰進(jìn)士”印）、王應(yīng)鵬等三人題詩(shī)。
畫(huà)作表現(xiàn)一位高士袖手立于溪橋之上，身后的山崖邊兩樹(shù)梅花含苞待放，與作者所題詩(shī)意十分吻合。全幅構(gòu)圖汲取南宋院體風(fēng)格，險(xiǎn)中求勝，山石樹(shù)木的勾勒粗細(xì)得當(dāng)，暈染多于皴擦，清健爽利的筆致和幽靜的背景營(yíng)造突出了主體人物的高潔形象。人物的線描細(xì)勁流暢，造型清俊儒雅。從此作的創(chuàng)作風(fēng)格上看，應(yīng)是唐寅中年以后的作品。
此圖曾經(jīng)清代畢沅等人鑒藏。