胡也佛畫春畫是迫于生計(jì)，但是即時(shí)這樣，他的《金瓶梅秘戲圖》仍然不落于傳統(tǒng)春畫的俗套，《金瓶梅秘戲圖》不同于其它的春畫，他的春宮圖既重寫意，也重寫實(shí)，將晚清到民國(guó)過(guò)渡時(shí)期的人物的造型、室內(nèi)之陳設(shè)、背景之布置、雞鴨貓鼠之動(dòng)作、服飾冠冕之式樣，外間景色之鋪陳，古董時(shí)玩、官窯膽瓶、瓶?jī)?nèi)插范、點(diǎn)心果盒、菜肴盤盞充分的在《金瓶梅秘戲圖》中如實(shí)和細(xì)致的展現(xiàn)出來(lái)，讓我們不僅僅是欣賞了《金瓶梅秘戲圖》春宮圖，也欣賞了藝術(shù)家的藝術(shù)造詣以及真實(shí)的民國(guó)生活氣息。胡也佛的《金瓶梅秘戲圖》，共創(chuàng)作了30幅。之前結(jié)果了胡也佛的春畫《金瓶梅秘戲圖》的潘金蓮、李萍兒、龐春梅，今天介紹《金瓶梅秘戲圖》全圖二，分享給喜歡胡也佛《金瓶梅秘戲圖》春宮圖的網(wǎng)友。

胡也佛《金瓶梅秘戲圖》春畫的人物之表情生動(dòng)，無(wú)論眉挑目語(yǔ)、伸手露腿，甚或房事間之動(dòng)作及其顧盼呼應(yīng)，絲毫之間，可窺動(dòng)感。至于潘金蓮之風(fēng)騷淫蕩、西門慶之猥陋委瑣，讀者自可從畫中體會(huì)原書本意。總之，胡也佛《金瓶梅秘戲圖》抓住了有利于傳神、眼神、手勢(shì)、身姿與重要細(xì)節(jié)，足以顯現(xiàn)人物內(nèi)在本質(zhì)的外形描繪，真實(shí)地展示不同人物的性格、個(gè)性與內(nèi)心世界。真可謂是妙手精繪，曲盡其態(tài)，且能獨(dú)出機(jī)抒，自成一家風(fēng)骨。