古建彩畫是清代古建筑的主要裝飾方式之一，一是為了保護古建筑，二就是為了尊顯古建筑主人身份起到裝飾美化古建筑的作用。清式彩畫主要特征分五類。
一.和璽彩畫
和璽彩畫是清代官式建筑主要的彩畫類型，《工程做法》中稱為“合細(xì)彩畫”。僅用于皇家宮殿、壇廟的主殿及堂、門等重要建筑上，是彩畫中等級最高的形式。
根據(jù)不同內(nèi)容以及古建筑等級不同，和璽彩畫分為：
1.金龍和璽
2.龍鳳和璽
3.鳳和璽
4.龍草和璽
5.龍鳳方心西番蓮靈芝找頭和璽
6.梵紋龍和璽及六字真言
和璽彩畫是在明代晚期官式旋子彩畫日趨完善的基礎(chǔ)上，為適應(yīng)皇權(quán)需要而產(chǎn)生的新的彩畫類型。畫面中象征皇權(quán)的龍鳳紋樣占據(jù)主導(dǎo)地位，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，圖案復(fù)雜，大面積使用瀝粉貼金，（古建筑彩畫工藝之一。即用裝有膠和土粉混合成的膏狀物的尖端有孔的管子，按彩畫圖案描出隆起的花紋，上面涂膠后貼以金箔，以求圖案有立體感。）花紋絢麗。
和璽彩畫在保持官式旋子彩畫三段式基本格局的同時，逐漸剔除舊花紋，加入新花紋：藻頭部分刪去了“旋花”；枋心繪行龍或龍鳳圖案，枋心頭由劍尖形式改為蓮瓣形，以求與藻頭輪廓線相適應(yīng)； 枋心（梁枋彩畫的中心部分。長度約占整個梁枋的三分之一。）藻頭（俗稱找頭，指梁枋彩畫的枋心與箍頭之間的部分。）
箍頭盒子，內(nèi)繪坐龍，等等。箍頭（梁枋彩畫左右兩段的外端，有“箍在枋的兩頭”之意。）盒子（彩畫箍頭內(nèi)略似方形的部分。當(dāng)梁枋構(gòu)件太長時，則在箍頭和藻頭之間添加盒子，內(nèi)畫圖案。盒子也有菱形或其它形狀者。）
清代中葉以后，和璽彩畫的線路和細(xì)部花紋又有較大的變化，畫面中主要線條均由弧形曲線變?yōu)閹缀沃本�：藻頭部位彎曲的蓮瓣輪廓變?yōu)橹本�條玉圭形，亦稱“圭線光子”；皮條線、岔口線、枋心頭等線路都相應(yīng)地改為“Σ”形線。
和璽彩畫用金量極大，主要線條及龍、鳳、寶珠等圖案均瀝粉貼金，金線一側(cè)襯白粉線（也叫大粉）或加暈，以青、綠、紅作為底色襯托金色圖案。其花紋設(shè)置、色彩排列和工藝做法等方面都形成了規(guī)范性的法則，如“升青降綠”（和璽彩畫的繪制術(shù)語之一。藻頭上繪龍紋時，若襯地為青色，則繪升龍（上升姿態(tài)的龍）；若襯地為綠色，則必須繪降龍，稱“升青降綠”）
“青地靈芝綠地草”（若圭線光內(nèi)襯地為青色，其中必繪靈芝圖案；若為綠色襯地，則繪卷草圖案。）逐漸完善成為規(guī)則最為嚴(yán)明的彩畫形式。根據(jù)不同內(nèi)容，和璽彩畫分為“金龍和璽”、“龍鳳和璽”、“龍草和璽”等不同種類。
和璽彩畫主要用于紫禁城外朝的重要建筑以及內(nèi)廷中帝后居住的等級較高的宮殿。
太和殿、乾清宮、養(yǎng)心殿等宮殿多采用“金龍和璽彩畫”（圖案以各種姿態(tài)的龍為主。枋心內(nèi)一般畫二龍戲珠，藻頭內(nèi)畫升、降龍。平板枋以青色為底，上繪行龍；挑檐枋青色底，畫流云或“工王云”；由額墊板朱紅色底，上繪行龍。龍周圍襯云紋、火焰圖案。）
交泰殿、慈寧宮等處則采用“龍鳳和璽”彩畫（和璽彩畫中等級較高的一種。枋心、藻頭、盒子等部位以龍、鳳為主題紋樣交替構(gòu)圖。枋心內(nèi)有雙龍、雙鳳、一龍一鳳等組合形式。）
太和殿前的弘義閣、體仁閣等較次要的殿宇使用的則是龍草和璽彩畫。（和璽彩畫中等級偏低的一種。枋心、藻頭、盒子等部位由龍和大草交替構(gòu)圖，底色以紅、綠兩色互相調(diào)換，多用于宮殿和喇嘛教建筑。）使用和璽彩畫的各處宮殿，由額墊板均為紅色（清式大木作構(gòu)件名稱，位于大額枋和小額枋之間，三者共同構(gòu)成固定的構(gòu)件單元。由額墊板的高度為二斗口，寬度為一斗口。），平板枋若用藍(lán)色，則繪行龍，若用綠色，則繪工王云。（古建筑彩畫做法之一。清代和璽彩畫、旋子彩畫的壓斗枋、平板枋上的一種類似漢字“工”、“王”的云形圖案畫法，多用瀝粉貼金。）
和璽彩畫技法：
1、和璽構(gòu)圖：和璽：在清式彩畫中是最高級彩畫，用于主要宮殿和廟宇主堂上。組畫規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)、以各種姿態(tài)的龍為主要圖案。
構(gòu)圖：將大小額枋橫向分為三段，中為枋心，兩側(cè)為箍頭與藻頭。
曲線：用形曲線分成整齊的格子，繪出皮條圭線、藻頭圭線、岔口線。
枋心：把各種形式的龍畫在格內(nèi)。枋心內(nèi)畫二龍戲珠。
箍頭：在箍頭盒子內(nèi)畫坐龍。
藻頭：藻頭畫升龍或降龍，如寬大可畫升降龍。
死箍頭：箍頭邊線用金線或墨線，退暈色，拉大粉壓老叫死箍頭。
活箍頭：活箍頭用片金西蕃蓮，邊珠或福字等幾何文字的稱活箍頭。
岔角：箍頭與藻頭間的小尖形稱岔角，多畫菱花，可以用四分之一朵菱花填上，也可以空著。
錦枋線：間界這各間間的線條叫錦枋線。
枋線：有幾種畫法，除去金線或墨線之外，可用同一顏色，由淺至深層層排比退暈。
柱子：柱子赤紅，上部分如交金墩、金柱、瓜柱等部分的構(gòu)圖與色彩，按藻頭的圖形與顏色分配。
2、各種等級的和璽彩畫：
（1）金龍和璽：枋心藻頭等在各部位均已繪龍為主稱為金龍和璽；
平板枋：青地，兩端向中順序畫行龍。
枋心：大額綠地，小額青地，畫二龍戲珠。
藻頭：大額青地畫升龍，小額綠地畫降龍，升降龍可互換。較長藻頭可畫升降龍二龍戲珠。
箍頭：大額青楞線，青盒子，小額綠楞線，綠盒子，內(nèi)畫坐龍、升龍、降龍均可。
墊板：朱紅地，兩端向中對畫行龍。
柱頭：上下兩頭各一條箍頭，上下刷綠紅，和青地對應(yīng)，花紋有多種畫法。青地畫兩綠盒子，畫坐龍。
雀替：赤地畫行龍，龍頭向中。
斗拱壓斗枋：為青地畫工王云。
斗拱：多用藍(lán)綠兩色，周角用金黃線。升斗綠色則拱昂藍(lán)色，升斗藍(lán)則拱昂綠。每攢藍(lán)綠相間分配。色彩次間互換，隔間相同。
（2）龍鳳和璽：繪龍鳳者稱為龍鳳和璽，略同金龍和璽，枋心、找頭、盒子等各部位由龍、鳳調(diào)換，色彩調(diào)換重新組圖。
平板枋：綠地畫一龍一鳳為“龍鳳呈祥”，畫雙鳳為“雙鳳昭富”。
枋心：大額青地畫龍，小額綠地畫鳳。
藻頭：大額畫龍綠楞線，綠盒子，小額畫鳳青楞線，青盒子。凡枋心、盒子畫龍或鳳，藻頭就畫鳳或龍，隔間龍鳳相同。
墊板：朱紅地，綠楞線，兩端向中對畫一龍一鳳或行龍。
柱頭：箍頭上紅下綠，插梁頭畫鳳上綠下青。
雀替：畫五色草。
壓斗枋：綠地畫工王云。
斗拱板：畫坐龍或龍鳳。其于同金龍和璽，平板枋及由額墊板也可畫一龍一鳳，相間排比。
（3）龍草和璽：繪龍和楞草者稱為龍草和璽；
畫法：基本同金龍和璽、龍鳳和璽，較它們彩畫簡單。
圖案：枋心、盒子、找頭由龍草調(diào)換構(gòu)圖，組圖中有大草圖案。大草常配以“法輪”，又稱“法輪吉祥草”，簡稱“轱轆草”。 墊板不畫龍，只畫“轱轆草”。龍草和璽均為死箍頭。壓頭枋，坐斗枋畫工王云或流云等，斗拱板畫三寶珠火焰。
色彩：在和璽線格式內(nèi)，色彩為青、綠、紅三色組合，紅為主色。龍畫在綠地上，大草畫在紅地上，畫金轱轆草。霸王拳之邊老暈色大粉。
（4）金琢墨和璽
與前述三種和璽相同，但在要求上比一般和璽精細(xì)。
特點：輪廓線、花紋線、龍鱗等均瀝單粉貼金，內(nèi)作五彩色攢退。
箍頭：采用貫套箍頭或錦上添花，西蕃蓮、漢瓦加草等，攢小色以不順色為原則，如青配香色，綠配紫等五色調(diào)換。盒子、藻頭、枋心的配色：與箍頭配色相同。
平板枋：采用金琢墨雌雄草又名母草。枋心、盒子、藻頭：各處花紋、龍身等均須照一般和璽輪廓放大，龍鱗要清楚，以便五色攢退。
（5）楞草和璽：繪楞草者。
（6）蓮草和璽：繪蓮草者。
二.旋子彩畫
旋子彩畫：僅次于和璽彩畫，有明顯、系統(tǒng)的等級劃分，既可以做得很素雅，也可以做得非常華貴。它的應(yīng)用范圍很廣，一般官衙、廟宇的主殿，壇廟的配殿以及牌樓等建筑物都用這種彩畫。旋子彩畫的主要特點是：找頭之內(nèi)使用帶漩渦狀的幾何圖形，叫做“旋子”（或稱旋花），各層花瓣從外到內(nèi)分別稱“一路瓣”、“二路瓣”、“三路瓣”、“旋眼”（或稱旋花心）。旋子以“一整兩破”為基礎(chǔ)，以找頭的長短作為增加或減少旋花瓣的處理依據(jù)。
根據(jù)不同內(nèi)容等級不同，旋子彩畫分為：
1.渾金旋子彩畫
2.金琢墨石碾玉旋子彩畫
3.煙琢墨石碾玉旋子彩畫
4.金線大點金旋子彩畫
5.墨線大點金旋子彩畫
6.金線小點金旋子彩畫
7.墨線小點金旋子彩畫
8.雅伍墨旋子彩畫
旋子彩繪技法：
1、構(gòu)圖：用途：次于和璽彩畫，常用于殿式彩畫，即素雅又華麗。分若干等級，應(yīng)用范圍很廣，主要用于一般官衙、廟宇、城樓、牌樓，主殿堂門等建筑。
構(gòu)圖：將梁枋的大小額枋橫向分為三段，中為枋心，兩側(cè)為箍頭與藻頭。
曲線：用形曲線分成整齊的格子，畫皮條圭線、岔口線。
2、枋心：分類：枋心畫夔龍、錦、花草、西蕃蓮等分別叫龍枋心、錦枋心、花草、枋心、西蕃蓮枋心等。
一字枋心：中間畫一條黑杠叫“一字枋心”。
空枋心：只刷青綠而不畫任何東西的叫“普照乾坤”或叫空枋心。
山水花卉：在旋子枋心 大小額枋：其規(guī)格同和璽彩畫，如大額枋畫龍，則小額枋畫錦，上下可調(diào)換。明、次、稍、盡間依次調(diào)換。并規(guī)定青地畫龍，綠地畫錦。
3、藻頭：種類：藻頭可按長短規(guī)律性排列。分為勾絲咬、喜相逢、一整兩破、一整兩破加一路、加金道冠、加兩路和兩整兩破、數(shù)整數(shù)破等。在極短的構(gòu)件上可畫四分之一旋子或桅花。
旋花：為在藻頭內(nèi)使用旋渦狀花瓣組成幾何圖形的花朵，規(guī)則性較強，稱職為旋子即旋花，清畫匠稱學(xué)子，似蜈蚣圈。
旋眼：旋子按其間空處的大小，和所加路數(shù)的多少，有各種的名稱。各層花瓣由外到內(nèi)分別為“一路瓣、二路瓣”旋眼。
一整兩破：旋子以“一整兩破”為基礎(chǔ)，以找頭長短作增減旋花瓣為處理依據(jù)。
一路：將藻頭畫作相切一圓形兩半圓形。若藻頭長則使圓形分離，在其間加以成串的花瓣，每串稱一路。
菱角地：旋子花瓣之間的三角空地叫“菱角地”。
寶劍頭：反正旋花中間的空地叫“寶劍頭”。
桅花：旋子靠箍頭部分的圖案叫“桅花”。
菱角地：花瓣之間的空地亦稱“菱角地”。
色彩：按不同等級，藻頭部位的用金、退暈均有固定規(guī)則，其它部位也作相應(yīng)處理。枋心畫素色，繪錦紋、草紋、龍紋。
種類：旋子朦朧畫按瀝粉貼金的多少，退暈的有無，分為金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉，金線大點金、墨線大點金、金線小點金、墨線小點金、雅伍墨、雄黃玉等八種。
顏色：主要是藍(lán)綠兩色，因顏色的比例，每種可分若干等級。
大點金：大點金、小點金是指旋子中心貼金多少，多的等級高，少的氏；大小點金各有金線之別，金線高，墨線低。
石碾玉：石碾玉是旋子中之最華貴者，每瓣的藍(lán)綠色都用同一色由淺至深比例，稱之退暈。
金琢墨：輪廓用金絲的叫金琢墨。
煙琢墨：用墨線的叫煙琢墨。
雅五墨：只用青綠黑白四色不用金，是旋子之中最次的。
4、箍頭：軟盒子：兩箍頭之間畫一個圓形的邊框叫“軟盒子”。死盒子：軟盒子的四角叫“死盒子”。
整盒子：盒子中間畫一個整梔花的叫整盒子。
破盒子：用斜交叉十字“破盒子”，這種作法叫“整青破綠”。
死箍頭：死箍頭的盒子內(nèi)畫坐龍、西蕃蓮、走獸等，分角切活。
切活：刷樟丹色，用墨線畫花紋。
5、平板枋：一般畫降幕云、梔花、切小池子半拉瓢。
小池子：小池子內(nèi)畫花草夔龍和切各種花紋。
7、櫞頭：除雅伍墨為黑梔花、黑虎眼外，鞭余均為金梔花、金虎眼。
三.蘇式彩畫
蘇式彩畫蘇式彩畫源于江南蘇杭地區(qū)民間傳統(tǒng)作法，故名，俗稱“蘇州片”。一般用于園林中的小型建筑，如亭、臺、廊、榭以及四合院住宅、垂花門的額枋上。
南方氣候潮濕，彩畫通常只用于內(nèi)檐，外檐一般采用磚雕或木雕裝飾；而北方則內(nèi)外兼施。北方內(nèi)檐蘇畫與和璽、旋子彩畫相同，采用狹長枋心，外檐常將檁、墊、枋三部分枋心連成一體，做成一個大的半圓形“搭袱子”，俗稱“包袱”。根據(jù)包袱內(nèi)畫題的不同，可分為“花鳥包袱”、“人物包袱”、“線法套景包袱”等。包袱的輪廓用若干連續(xù)折疊的線條構(gòu)成，作多層疊暈。內(nèi)層稱“煙云”，以青、紫、黑三色為主，外層稱“托子”，以黃（土黃、樟丹）、綠、紅三色為主。輪廓大線用墨線或金線。包袱兩側(cè)的藻頭若為青地，則畫聚錦、硬卡子；若為綠地，則畫折枝黑葉子花或異獸、軟卡子，即所謂“硬青軟綠”。紅色的墊板上大多畫軟卡子，箍頭內(nèi)繪回紋、萬字、聯(lián)珠、方格錦等圖案。
南北差異:
1.北方紋樣有錦紋、吉祥圖案、寫實花卉。（規(guī)范化，程式化，多用金，華貴富麗風(fēng)格）
2.南方基本都是錦紋。（設(shè)色自由,素雅無華,少用金）
根據(jù)不同構(gòu)圖形式，蘇式彩畫分為：
1.枋心式蘇畫
2.包袱式蘇畫
3.海墁式蘇畫
三停各占三分之一
箍頭,卡子.聚錦,岔口(單線、雙線、煙云岔口)
包袱式蘇畫做法
枋心式蘇畫做法
海墁式蘇畫（折枝梅蘇式彩畫小樣）
根據(jù)建筑規(guī)模、等級與功能之分，并依工藝、用金量、退暈層次等不同，可將蘇式彩畫分為金琢墨蘇畫、金線蘇畫、黃（黑）線蘇畫、海墁蘇畫等不同種類。
紫禁城內(nèi)蘇式彩畫多用于花園、內(nèi)廷等處，大都為乾隆、同治或光緒時期的作品。慈禧太后對蘇畫特別偏愛，將其居住過的寧壽宮等處彩畫均改作蘇式，某種程度上破壞了建筑原有的統(tǒng)一風(fēng)格。近年，故宮博物院根據(jù)檔案記載逐步恢復(fù)了彩畫原狀。
明永樂年間營修北京宮殿，大量征用江南工匠，蘇式彩畫因之傳入北方。歷經(jīng)幾百年變化，蘇式彩畫的圖案、布局、題材以及設(shè)色均已與原江南彩畫不同，尤以乾隆時期的蘇式彩畫色彩艷麗，裝飾華貴，又稱“官式蘇畫”。
蘇式彩畫底色多采用土朱（鐵紅）、香色、土黃色或白色為基調(diào)，色調(diào)偏暖，畫法靈活生動，題材廣泛。明代江南絲綢織錦業(yè)發(fā)達(dá)，蘇畫多取材于各式錦紋。清代，官修工程中的蘇式彩畫內(nèi)容日漸豐富，博古器物（鼎、硯、書、畫等）、山水花鳥（山水、花卉、葡萄、蓮花、牡丹、桃子、佛手等）、人物故事，動物如仙人、仙鶴、蛤蟆、蝙蝠、鹿、蝶等；字如福壽等。無所不有，甚至西洋樓閣也雜出其間，其中以北京頤和園長廊的蘇式彩畫最具代表性。
蘇式彩畫的本源就是靈活的蘇州式彩畫，它即使在官化以后仍然是比較靈活的，尤其是清晚期在蘇式彩畫的發(fā)展中有了更大的融和，蘇畫以及和璽或旋子彩畫加蘇畫的結(jié)合體因為其中的蘇畫元素的存在，也作為蘇畫的一種形式存在了下來。
蘇式彩畫是一大類彩畫的總稱，它有相對固定的格式，主要特征是在開間中部形成包袱構(gòu)圖或枋心構(gòu)圖，在包袱、枋心中均畫各種不同題材的畫面，如山水、人物、翎毛、花卉、走獸、魚蟲等，成為裝飾的突出部分。在包袱兩側(cè)均畫有體量較小的聚錦、池子等陪襯性畫面以及卡子、箍頭等固定格式化的圖案，這些都是蘇式彩畫最常見的基本的、共同的特征。然而人們在欣賞蘇式彩畫中，往往會發(fā)現(xiàn)：雖然大體的格式相同，但風(fēng)格卻有很大的差別，其中有些非常精致華麗，有的則相對簡單素雅，這便是蘇式彩畫分級的結(jié)果。蘇式彩畫在固定的格式下，對個別部位的圖案做法作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，可分別形成金琢墨蘇式彩畫、金線蘇式彩畫，黃線蘇式彩畫等不同等級，其中金琢墨蘇式彩畫便是諸蘇畫中最精致、華麗的一種，它在許多方面，從構(gòu)思到表達(dá)方式都有獨到之處。
金琢墨蘇畫中，金琢墨圖案是構(gòu)成金琢墨蘇畫的主要前提。有些局部圖案，如卡子，在式樣相同的情況下，由于表達(dá)方式不同，可以做成金琢墨卡子、片金卡子，攢退活卡子等不同風(fēng)格的卡子，這幾種卡子前兩種瀝粉貼金，一、三兩種攢退，瀝粉貼金輝煌華麗，攢退圖案工整細(xì)致，而金琢墨卡子效果兼有這兩種圖案之長.
1. 包袱：包袱包括煙云與包袱畫兩部分，包袱畫在內(nèi)容確定后主要由繪畫水平來決定效果，而煙云則可體現(xiàn)其精致與否。一般的煙云有軟硬之分，均退暈，層次則有五、七、九之別，金琢墨蘇畫的煙云，在一組建筑中硬煙云是占一定比例的，因硬煙云是直線段折成的半圓形包袱，更顯工整、精致。實例中，主要部位，如明間，應(yīng)盡量考慮運用硬煙云，在一座建筑中軟硬搭配。至于退暈層次，一般以七道為主，九道雖更為精致，但層次過細(xì)，色階過于接近，易模糊不清，且工藝煩瑣，除特殊場合、工藝水平有保障外，一般不用。煙云的托子退暈視煙云的層次而定。如煙云為七層，托子為三層，煙云為九層，托子則可四層。托子層次可不必過多以免喧賓奪主。
2.聚錦：作為陪襯包袱的聚錦，既有自身的設(shè)計規(guī)則，又有金琢墨格式的特殊要求，其要點是：第一、聚錦的式樣應(yīng)當(dāng)別致，構(gòu)思巧妙合理，富于變化，普通的幾何形的輪廓已不適應(yīng)金琢墨規(guī)格的需求了，因此必須在設(shè)計上下功夫，其式樣在同一建筑、同一間、同一面盡量不重復(fù)。第二、聚錦與包袱搭接之處形狀應(yīng)相對玲瓏剔透些，以免出現(xiàn)與包袱連體的現(xiàn)象，如果只畫簡單的幾何體，如輪廓直接交到包袱線，很容易出現(xiàn)這種現(xiàn)象。第三、聚錦的“念頭”（聚錦葉等陪襯），設(shè)計時除相對精致華美外，還要充分考慮金琢墨做法的特點，筆道之間留有充分的攢退余地，以便于攢退。
3.墊板：包袱兩側(cè)的墊板（紅色部分內(nèi)）可畫作染花（葫蘆葉、喇叭花等）、漢瓦、池子、燈籠錦、萬字錦等不同圖樣，其中做池子是較為成熟、定型的圖樣，金琢墨蘇畫亦多采用，如做池子后，兩側(cè)尚有余地，還可續(xù)加漢瓦、攢退活、博古等圖樣。
4.找頭：這里指在綠色部分內(nèi)的設(shè)計，一般彩畫在這部分內(nèi)多畫花卉，葉為黑色，故稱黑葉子花。若金琢墨蘇畫也以此為內(nèi)容，相對簡單，且落俗套。在較考究的彩畫中，包括金線蘇畫，多以畫異獸為裝點。異獸泛指一些奇異的動物，如獅、馬、牛、象、鹿、麟麟等均可，但都不是寫生的畫法，而是其變形，身、背上披有長毛，身上五彩斑斕，口中吐火。“異獸”與“益壽”同音，借其音而喻其吉祥，有延年益壽之意。而在異獸周圍又多配以水仙、竹葉、靈芝等補空畫，故又有靈（靈芝）、仙（水仙）、祝（竹）、壽（異獸或叫瑞獸）之意。現(xiàn)在看眾多蘇式彩畫畫異獸者寥寥，皆以黑葉子花為題材，而傳統(tǒng)彩畫則有很多優(yōu)秀的異獸實例，實在應(yīng)加以繼承。
5.卡子：這里主要結(jié)合本彩頁說明卡子構(gòu)思設(shè)計，以區(qū)別于較簡單的蘇畫卡子。卡子是蘇式彩畫的主要圖案，占較顯要的部位，裝飾性很強，是箍頭與包袱的過渡部分。在檁、墊、枋三件中，一般包括兩個軟卡子、一個硬卡子，墊板考慮軟卡子，以曲線為主，是出于繪制時的方便性。檁、枋必須一軟一硬互相搭配，一般這三個卡子均取相同格式，雖有軟硬之分，但筆道走向基本一致，如同同一漢字的不同字體，但本圖的三個卡子從格式上看各有不同，而總體效果又均稱協(xié)調(diào)，其中的硬卡子內(nèi)加入少量軟筆劃，使硬卡子也變得靈活。
6.箍頭：本圖的箍頭為漢瓦卡子箍頭，其中漢瓦為具有金琢墨特點的畫法，小卡子因箍頭太窄，為片金圖案，比起一般的回紋、萬字箍頭來，較為新穎，而且在繪制上也不困難，只是漢瓦中的吉樣字加工后應(yīng)容易辯認(rèn)，有時并不十分強調(diào)考證。
7.柁頭：一般的彩畫柁頭可畫拆垛花、作染花、博古、山水、攢退圖案等，其中最常用的為作染花和博古。而博古效果又優(yōu)于花卉，故較成熟的蘇畫均選博古為柁頭的裝飾內(nèi)容，一般畫博古只畫格子和博古本身，并不加其它修飾。金琢墨蘇畫配博古傳統(tǒng)有兩點處理是錦上添花之處，一處是格子的效果，即將平涂的背影加以錦綾效果；第二處是在柁頭的上方加小花罩，也以示其精致；當(dāng)然最重要的還是博古本身的表達(dá)水平。
8.柱頭：這里指柱頭箍頭上部的一小條紅色圖樣，在大多數(shù)形畫中這一窄條均做成切活（紅地黑線條圈樣）圖案，本圖為瀝粉貼金做法，兩者作用均為添補空白，但后者明顯金碧輝煌。從一小處也體現(xiàn)金琢墨蘇畫的華貴程度。
蘇式彩畫：蘇式：起源于蘇州，因而得名。用于園林和住宅。
包袱：將檁子、墊板、額枋聯(lián)合起來一構(gòu)圖，在中間三分之一外繪成半圓形 叫包袱。包袱內(nèi)畫山水、人物、花、建筑等，題材十分靈活。
煙云畫法：煙云：包袱的周圍用連續(xù)折疊的曲弧線畫。煙支的層數(shù)以單數(shù)為準(zhǔn)，三、五、七、九道。
退煙云：是由淺至深退暈，外淺內(nèi)深，由淺往深退，俗稱“退煙云”。
煙云托：煙云的外圍，叫“煙云托”，煙云托的層數(shù)為三至五道，其顏色與煙云配合，如黑煙云配深淺紅托子，藍(lán)煙云配淺黃、杏黃托子，綠煙云配學(xué)淺紫托子或紅托子，紅煙云配綠托子。
倒色：煙云下淺上深，如遇硬煙云和托子，必須錯色攢腿，叫“倒色”。
包袱在構(gòu)件中示意圖
蘇畫煙云包袱-富貴白頭
包袱心-海屋添籌
包袱心-海晏河清
包袱心-萬字錦
煙云托：包袱外緣繪出多層退暈，內(nèi)層稱煙云，外層稱托子或煙云托。
帶煙云托子的七道硬煙云包袱
帶煙云托子的五道軟煙云包袱
無煙云托子的軟煙云包袱
云紋圖案花邊如意云形軟包袱
卡子：箍頭與包袱之間繪卡子及聚錦等裝飾畫。卡子畫法：卡子有軟卡子，硬卡子之分。羅者其轉(zhuǎn)彎處為曲線形，硬者為直角形。青地畫硬卡子，綠地畫軟卡子。
聚錦畫法：聚錦的周邊，可畫動物形、植物形等邊框，瀝粉貼金，內(nèi)繪多種樣圖案。
墊板畫法：繪錦：先刷紅地（樟丹）再滿刷銀朱，拉各色方格錦，錦心內(nèi)畫白菊花瓣，再換色點心，錦箍進行框粉或拉粉。
繪博古：用粉筆畫出博古的輪廓（如古銅、古磁、文玩等），然后提地抹各色博古，用深淺色抹潤，要繪出立體感，再行點綴各樣花紋，根據(jù)不同的博古配座、插花。
藻頭畫法：綠藻頭花可染各色花頭插花葉：走獸用粉筆畫好輪廓，按形狀抹白，再行開墨過礬水，各我染成后嵌粉。
2.枋心畫法：畫金魚：刷地子時接水接天，先以炭條起稿，再用白粉按稿子范圍內(nèi)抹白，干后再用樟丹與白粉，按金魚的深淺拿合抹，再過礬水潤色，用藤、黃、桃紅珠、銀朱三種顏色配好，按金魚的深淺染色，桃紅珠加墨開魚攢鱗，嵌黃白粉，點魚眼（黃色地點黑魚眼）。染水托魚，用廣湖黑（即湖水色）。畫深淺藻草，浮萍草用藤黃、毛藍(lán)配合深淺適當(dāng)顏色。
金線蘇畫：箍頭、卡子、聚錦、包袱等，線為瀝粉貼金者稱“金線蘇畫”。
黃線蘇畫：不瀝粉不貼金而用黃線者稱“黃線蘇畫”
海浪蘇畫：梁枋之兩端畫死箍頭，大木上不畫枋心、藻頭、卡子，而畫各種花卉或流云等（青地事流云，綠地畫花卉）叫“海浪蘇畫”。
四.寶珠吉祥草彩畫
寶珠吉祥草彩畫
1.紋飾的運用及構(gòu)成
2.紋飾的做法
(1)大木彩畫
(2)柱頭彩畫
(3)椽頭彩畫
(4)挑檐枋彩畫
(5)斗拱彩畫
(6)平板枋彩畫
(7)雀替彩畫
五.海墁式彩畫
海墁彩畫
(1)海墁斑竹紋彩畫做法
(2)海墁彩畫做法