王世襄是收藏大家，也是收藏雜家，它收藏明清古典家具、銅爐、蛐蛐罐等，都是明清經(jīng)典古董，今天樣子收藏網(wǎng)介紹王世襄先生收藏的椅子。王世襄先生收藏的明清的椅子有太師椅、玫瑰椅、官帽椅子、交椅等。椅子材質(zhì)有黃花梨、紫檀等都是極具收藏價(jià)值，也是明清古典家具的經(jīng)典形制。

1.官帽椅和太師椅是古典明清家具椅子中最經(jīng)典的形制，也是身份的象征。四出頭官帽椅搭腦曲線柔和，過(guò)度自然舒緩，正好托著人的后腦；獨(dú)板椅背彎曲有彈性，貼合坐者的后背；座面軟屜，舒適透氣。這些都是制器時(shí)考慮到使用者的感受，而做出的設(shè)計(jì)。曾經(jīng)有人誤解硬木家具就是硬邦邦的，用起來(lái)不舒服，是不了解明式家具的結(jié)果。事實(shí)上明式家具的設(shè)計(jì)超前性，無(wú)論在人體工學(xué)、材料應(yīng)用、榫卯結(jié)構(gòu)、造型藝術(shù)等各個(gè)方面，都潛移默化的影響和改變了近代設(shè)計(jì)師的理念。這對(duì)四出頭官帽椅，黃花梨用材細(xì)柔。

黃花梨四出頭官帽椅 王世襄收藏長(zhǎng)58.5厘米，寬47厘米，高119.5厘米

2.黃花梨透雕麒麟紋圈椅
黃花梨透雕麒麟紋圈椅是典型的明代制作的明式。其罕見的椅圈三接，是區(qū)別于其他同類圈椅最大的不同。該椅在裝飾與結(jié)構(gòu)件的運(yùn)用，如后足上截及鵝脖的角牙，突破了早期椅子過(guò)于單調(diào)的設(shè)計(jì)，即強(qiáng)化了關(guān)鍵部位的結(jié)構(gòu)，有起到畫龍點(diǎn)睛的裝飾。椅背上部的開光透雕麒麟紋，以及座面下優(yōu)雅而勁挺的壸門曲線，更彰顯了古代匠師的藝術(shù)成就，是實(shí)用器與藝術(shù)品的完美結(jié)合之作。椅圈中段與椅背銜接的部分，弧度非常的平緩，這比多數(shù)圓形馬蹄大弧度，要科學(xué)合理的多。確保椅背與椅圈的接觸有足夠的空間，不會(huì)因開槽過(guò)于接近木紋的邊緣而易損。同時(shí)，較直的椅圈，令椅背可以更加靠前，增加舒適度。這是留給我們后人最有價(jià)值得地方，是祖先心智的結(jié)晶，是真正值得我們傳承的古典家具的內(nèi)涵。所以這對(duì)椅子被王世襄先生譽(yù)為藝術(shù)價(jià)值第一的圈椅。

黃花梨透雕麒麟紋圈椅一對(duì)，王世襄舊藏 長(zhǎng)60.7厘米，寬48.7厘米，高107厘米
3.紫檀扇形南官帽椅成堂
以紫檀制明式家具，比黃花梨家具更為罕見，何況這椅子四只成堂傳世，更是難上加難。當(dāng)年制作這堂椅子的主人，為何要將座面設(shè)計(jì)成扇形。是主人尤其喜愛扇形之物？還是為配合特殊房間的造型？抑或是材料所限，本就是彎料無(wú)法取直，這椅子在造型上的大膽設(shè)計(jì)，無(wú)疑是成功的。他不僅突破的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)方正的局限，更為使用者提供了越加舒適自由的空間，讓使用者超越了“正襟危坐”的桎梏，可以坐的舒服自如。王世襄生前舊居書齋，坐的就是這把大椅，紫檀扇形南官帽椅可見對(duì)它的喜愛程度。

紫檀扇形南官帽椅成堂 王世襄收藏 長(zhǎng)75.8厘米，寬60.5厘米，高108.5厘米
4.黃花梨透雕麒麟紋交椅
黃花梨透雕麒麟紋交椅背板上部的透雕螭紋、中段的麒麟雜寶、下端亮腳的卷草紋，以及前大邊立面的雙螭紋，雕刻工藝之精到細(xì)膩，裝飾效果華麗美觀，反映了明代匠師的高超技藝。成對(duì)保存至今絕非易事，是傳世交椅中難得之物。
然而這把明代的交椅也并非處處完美無(wú)可挑剔。比如交椅的扶手下沉過(guò)多，幾乎接近座面，顯得局促；而交叉的四足，用料粗碩，過(guò)于壯實(shí)，與整體比例不甚協(xié)調(diào)。

黃花梨透雕麒麟紋交椅 王世襄收藏 長(zhǎng)70厘米，寬46.5厘米，高112厘米