明代漆工藝的活躍與明王室對(duì)漆器的推崇與重視有著直接關(guān)系。為了滿足宮廷內(nèi)外對(duì)生漆工藝品需求，還專(zhuān)門(mén)設(shè)立了生產(chǎn)制作御用漆器的官辦機(jī)構(gòu)。宮廷內(nèi)官監(jiān)下設(shè)“油漆作”，御用監(jiān)所屬“漆作”都承做漆工活計(jì)，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)圍屏、擺設(shè)、造辦填漆、雕漆、螺鈿等漆器。內(nèi)府供用庫(kù)還特設(shè)丁字庫(kù)，常儲(chǔ)生漆、桐油等物。明代的第三個(gè)皇帝朱棣(年號(hào)永樂(lè))對(duì)雕漆情有獨(dú)鐘，不但自己珍賞，而且先后在永樂(lè)元年(1403年)、永樂(lè)四年(1406年)、永樂(lè)五年(1407年)數(shù)次將雕漆作為貴重禮品頒賜給日本國(guó)王妃，總計(jì)近百余件精美的雕漆盤(pán)、盒。由于漆器手工業(yè)的發(fā)展，明代用漆之多前所未有，生漆需求量劇增，官府和民間都很重視漆林經(jīng)營(yíng)。原先盛產(chǎn)漆的長(zhǎng)江中上游各省，漆產(chǎn)量大增，長(zhǎng)江下游的南京，也新建漆園，種植漆樹(shù)千萬(wàn)株，以供需求。　從明代遺留下來(lái)的建筑及室內(nèi)用具來(lái)看，宮廷裝飾及器用不啻一座大型髹漆工藝美術(shù)展覽館。明代禮儀中所用大輅乘輿、儀仗皆有裝飾。宮廷建筑裝飾，朱門(mén)金釘，金龍畫(huà)彩，殿內(nèi)寶座、圍屏金漆裝飾等，都顯示著髹漆工藝的水平。民間床榻家具雕花貼金，商店匾額金碧輝煌，棺材靈柩髹黑畫(huà)彩、雕花飾金。全國(guó)各地的廟宇也都離不了華麗裝飾的髹金額匾，凡此種種，都顯示了髹漆工藝在明代的普及。生漆應(yīng)用之廣，漆器生產(chǎn)之盛，前所未有。
一.明早期手工藝漆器的特點(diǎn)
　　(1)明洪武時(shí)期。明早期漆器指的是洪武、永樂(lè)、宣德三朝制作的漆器。山東鄒縣朱檀墓出土的漆器反映了明初漆器制作的水平。朱檀是朱元璋之子，這批漆器極有可能是皇家御用監(jiān)所造。

　　明初的漆器至少有戧金漆和雕漆兩類(lèi)。《明太宗實(shí)錄》卷二十四中記載永樂(lè)元年頒賜日本國(guó)王妃的禮物中，就有雕漆盒、盤(pán)、花瓶、果碟等。其裝飾圖案中主體紋飾有人物故事、寶相花、太平雀梔子花、太平雀葵花、蒼頭石榴花、牡丹花、石榴花、山雞葵花、鸚鵡長(zhǎng)壽花、山雀茶花、竹梅，邊飾有香草、四季花、回紋等。明初的統(tǒng)治者比較喜歡雕漆，除了大量制作用來(lái)滿足宮廷需要，還把它們當(dāng)作貴重禮品贈(zèng)送國(guó)外。

　　雖然人們至今沒(méi)有見(jiàn)到有確切“洪武”年號(hào)的漆器，但朱元璋在位三十年，肯定制作過(guò)為數(shù)不少的漆器。

　(2)明永樂(lè)時(shí)期。

　　現(xiàn)存明永樂(lè)漆器以傳世品為主，其中以剔紅居多，也有少量的戧金漆和戧金彩漆，如紅漆戧金八寶紋經(jīng)板。

　　傳世的明永樂(lè)雕漆以盤(pán)、盒為主，兼有蓋碗、盞托、尊、小瓶、踏凳等，器形變化較少。明永樂(lè)漆盤(pán)是一種圓形盤(pán)，淺式，圈足，盤(pán)表面為一整體，沒(méi)有盤(pán)心與盤(pán)邊之別，所裝飾圖案給人以整體感，這種造型的盤(pán)以裝飾花卉為主;另一種盤(pán)的造型為盤(pán)邊呈葵瓣?duì)罨蛄饣�狀，八瓣、十瓣不等，盤(pán)內(nèi)與盤(pán)邊裝飾的內(nèi)容不同，盤(pán)內(nèi)以山水人物為主，盤(pán)邊雕刻各種花卉。盒的造型亦有兩種，一種為平頂、直壁，平底微內(nèi)凹，稱(chēng)之為“蔗段式”;一種為蓋略隆起，器斜壁內(nèi)收，底略?xún)?nèi)凹，稱(chēng)之為“蒸餅式”。
　明永樂(lè)雕漆裝飾圖案以花卉、山水、人物為主，圖案的處理具有一定的規(guī)范化。以花卉為主題的作品，一般雕刻在圓盤(pán)、蔗段式盒、蒸餅式盒上。其圖案的處理手法為在盤(pán)內(nèi)或盒面布滿盛開(kāi)的大朵花卉，四周枝繁葉茂，或襯托著含苞待放的小花蕾，花朵飽滿，畫(huà)面具有完美的整體感。花朵以奇數(shù)布局，有三朵、五朵、七朵之分。三朵著均勻分布，五朵、七朵者，以正中為一朵稍大型的花卉，四周均勻地?cái)[設(shè)著四朵或者六朵稍小的花卉，似眾星捧月，突出主題。以花卉為題材的雕漆，花卉之下一般不刻錦紋，而以黃漆為地，黃襯紅色，鮮明醒目。
明永樂(lè)雕漆，花卉滿布，留下的黃色地較小，有緊密之感。明永樂(lè)雕漆常用的花卉有牡丹、茶花、石榴、芙蓉、菊花、蓮花等。明永樂(lè)時(shí)還出現(xiàn)了雙層花卉的雕漆作品，即在漆盤(pán)內(nèi)上下雕刻兩層花卉，如剔紅牡丹雙層盤(pán)、剔紅茶花雙層盤(pán)，上下兩層花紋自成體系，互不干擾，又互相映襯，章法有致，畫(huà)面富麗，耐人尋味，充分反映了明永樂(lè)時(shí)期工匠的高超技藝。

　　以山水、人物為主題的作品，一般雕刻在葵瓣式盤(pán)、蔗段式盒上。其圖案的處理手法為在盤(pán)內(nèi)或盒面上雕刻人物故事，圖案下襯托分別代表天、地、水的三種錦紋。這三種錦紋與元代的處理手法相同，只是水紋的處理稍有變化。元代雕漆中的水紋有的似波浪滾滾，以彎曲的線條表現(xiàn)，仿佛水在不停地流動(dòng)，而永樂(lè)時(shí)期的水紋基本固定為圖案化的紋飾，以波折形線條表現(xiàn)。在三種錦紋之上雕刻人物、亭閣。一般的布局為圖案的左側(cè)或右側(cè)雕刻一座亭閣，以曲欄圍出一定的空間，閣后置古松或垂柳，天上點(diǎn)綴流云朵朵，人物活動(dòng)其間。或攜琴訪友，或閑暇賞瀑，或高談闊論，或五老相聚。多數(shù)反映的是文人士大夫清凈、悠閑的生活。人物比例的雕刻偏于高大，以突出人物的重要。
　　除了雕刻花卉、山水、人物圖案，明永樂(lè)時(shí)期的裝飾題材尚有孔雀牡丹、云龍紋、云鳳紋、靈芝螭紋等題材。

　　明永樂(lè)雕漆的款識(shí)處理與元代張成、楊茂漆器相同。明永樂(lè)雕漆的底，一般以黃褐色、黑色居多。款識(shí)在底內(nèi)緣處豎刻“大明永樂(lè)年制”針劃款，字體秀氣，筆道纖細(xì)，似行書(shū)。在雕漆底部刻有明確的年號(hào)款識(shí)，以明永樂(lè)為開(kāi)端。這為以后漆器款識(shí)的處理奠定了基礎(chǔ)。

　　明永樂(lè)雕漆在制造技法和工藝上具有鮮明的時(shí)代特征。這時(shí)的作品一般髹漆層次較厚，少則幾十道，多則上百道，與文獻(xiàn)記載的“漆朱三十六遍為足”有明顯的差異。其雕漆風(fēng)格繼承了元代張成、楊茂的風(fēng)格，精雕細(xì)刻，藏鋒清楚，隱起圓滑，細(xì)微之處處理得精細(xì)而又恰到好處。例如，花紋枝葉的脈理清晰而逼真，以不同的雕刻方法來(lái)表現(xiàn)枝葉的正背，花筋葉脈被處理得細(xì)膩入微，雕刻刀法嫻熟流暢，圖案的邊緣磨得圓潤(rùn)光滑，不露棱角和刀刻痕跡。

　　(3)明宣德時(shí)期。明宣德皇帝在位僅有十年，從傳世的明宣德漆器看，品種有剔紅、戧金彩漆等品種。明宣德雕漆的造型，盤(pán)有圓、方、荷葉式、菱花形，盒有蔗段式、蒸餅式、兩撞委角方盒，另外還有盞托等。其裝飾題材與明永樂(lè)時(shí)期基本相同，有花卉、云龍、云螭、山水、人物等。圖案的處理出現(xiàn)了“開(kāi)光”技巧。在盒蓋上或盤(pán)內(nèi)以蓮瓣式、葵瓣式、圓形作為開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)裝飾一種紋飾，開(kāi)光外裝飾另一種紋飾。開(kāi)光一方面能突出主題，另一方面也能把兩種不同的紋飾分隔開(kāi)來(lái)，同時(shí)也可起到美化畫(huà)面的藝術(shù)效果。這種方法在明、清漆器圖案中常被運(yùn)用。

　　明宣德漆器的款識(shí)處理方法與明永樂(lè)時(shí)期截然不同，改明永樂(lè)針劃款為明宣德楷書(shū)填金款，在底部左側(cè)豎刻“大明宣德年制”。少數(shù)在蓋上刻款。明宣德刀刻填金款成為明、清漆器款識(shí)處理的典范。
二.明中期手工藝漆器的特點(diǎn)

　　明代宣德以后，官辦漆器作坊出現(xiàn)了停頓狀態(tài)。造成停頓狀態(tài)的直接原因尚需進(jìn)一步研究。學(xué)者們按照漆器發(fā)展的過(guò)程及漆器風(fēng)格，把明宣德以后的正統(tǒng)至正德年間(公元1436-1521年)劃分為明中期。明中期的漆器開(kāi)始從簡(jiǎn)練、樸實(shí)、大方的風(fēng)格向纖巧細(xì)膩轉(zhuǎn)變。這個(gè)時(shí)期的漆器品種有剔紅、剔黑、剔彩、戧金漆等。明中期漆器以云南、甘肅制作的地方漆器較為突出。

　　這一時(shí)期雕漆作品的造型較之早期單調(diào)、劃一的特點(diǎn)有了明顯變化，出現(xiàn)了梅瓶、四方委角盒、八方形捧盒、提匣、碗、筆筒、方盒、方盤(pán)、大型的長(zhǎng)方匣、長(zhǎng)方盒、扁壺、高足碗、棋子盒等。這說(shuō)明漆器的使用范圍越來(lái)越大。其實(shí)用性和觀賞性已完美地結(jié)合在一起。

　　明中期漆器的裝飾圖案更為豐富多姿。在以花卉為題材的作品方面，較之明早期果園廠那種整朵大型花卉為主題的裝飾圖案日趨減少，取而代之的是折枝花卉及花鳥(niǎo)題材的增多，如鴛鴦荷花、喜雀登梅、綬帶牡丹、茶花小鳥(niǎo)、蘆雁等。

　　以人物為題材的作品則不拘于早期那種攜琴訪友、觀瀑的題材，而以歷史故事為主。例如，五老過(guò)關(guān)、牧牛、文會(huì)、渭水訪賢、攜友秋游、漁家樂(lè)、采藥、滕王閣、雀屏中選、郭子儀故事、岳陽(yáng)樓、八仙人物、嬰戲等。

　　明中期漆器的雕刻風(fēng)格有的保持了早期磨工圓潤(rùn)、藏鋒清楚的特點(diǎn)，而有的作品則出現(xiàn)了鋒棱不夠圓熟的特征。這說(shuō)明了處于過(guò)渡時(shí)期的作品兼而有之的風(fēng)格變化。此時(shí)，雕漆一般髹漆不厚，與早期那種髹漆層次厚、立體效果較好的風(fēng)格略有不同。另一方面，無(wú)論是花卉題材或人物故事題材的作品均刻有錦紋，早期黃漆素地之上壓花的做法幾乎蕩然存，從而形成了錦上添花的表現(xiàn)手法。

　　云南也是明中期制作漆器的重要地區(qū)。云南漆器一般髹漆較薄，漆色暗，無(wú)光澤，構(gòu)圖緊密，有繁縟之感。其造型有扁圓形盒、圓盤(pán)、雙耳扁壺、高足碗、棋子盒、碗等。云南漆器雕刻的圖案不拘泥于一種形式，豐富多彩，具有濃厚的地方特色。圖案中點(diǎn)綴有栩栩如生的螳螂、蜜蜂、游魚(yú)、螞蚱、蛇、蛙等多種小生物，還有象征長(zhǎng)壽的盤(pán)腸、靈芝，象征幸福的孔雀牡丹和活潑可愛(ài)的雙獅戲球，傳說(shuō)中的麒麟翼龍、雙螭、草尾龍等。這些圖案具有明顯的地方特色。
三.明晚期手工藝漆器的特點(diǎn)
　　經(jīng)過(guò)明中期八十余年的緩慢發(fā)展，到明世宗嘉靖時(shí)期，漆器工藝出現(xiàn)了新的局面。這就是官辦作坊繼續(xù)大量制作漆器，具有宮廷風(fēng)格的漆器制作重新占據(jù)統(tǒng)治地位;漆器風(fēng)格經(jīng)過(guò)近百年變化，從早期簡(jiǎn)練大方、圓潤(rùn)精致的風(fēng)格演為崇尚纖巧華麗、繁縟細(xì)膩的新風(fēng)格;漆器的使用范圍擴(kuò)大，出現(xiàn)了箱、柜、桌等新的漆器造型;漆器品種增加，除了剔紅、剔彩，戧金彩漆亦大量制作，漆藝發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期。學(xué)者們一般將明嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷及萬(wàn)歷以后的漆器劃分為明晚期漆器。

　　(1)明嘉靖時(shí)期。明嘉靖時(shí)期的漆器品種主要有剔紅、剔彩、戧金彩漆。傳世的明嘉靖漆器仍以剔紅器居多。這一時(shí)期出現(xiàn)了大量的以綠漆為錦地，其上雕紅漆的作品。紅綠二色醒目，對(duì)比強(qiáng)烈，起到了突出主題的效果。明嘉靖時(shí)期的雕漆基本上有兩種風(fēng)格：一種雕刻精細(xì)，刀法快利，鋒棱雖顯外露，但仍保持有明早期漆器那種圓潤(rùn)光滑的特征;另一種為雕刻不精，漆器手藝有粗糙之感，漆色亦不佳，不善藏鋒，雖有磨工，但不圓潤(rùn)。

　　剔彩自明宣德時(shí)期出現(xiàn)以后，到了明嘉靖時(shí)期呈現(xiàn)出大規(guī)模發(fā)展的局面，傳世品較多。明嘉靖剔彩主要以紅、黃、綠三色交替，每色有相當(dāng)?shù)钠釋印Ｆ魑锉砻娉尸F(xiàn)出紅、黃、綠三顏色，一般是紅花、綠葉。若雙龍則以紅、黃區(qū)分，以紅色漆為龍?chǎng)挘�以黃色為龍身，以綠色為龍發(fā)，似剪影式的效果;若鳳紋則以紅、黃、綠來(lái)表現(xiàn)其飛翅及長(zhǎng)尾，三種顏色的變換，鐓美麗的羽毛，多姿多彩;若表現(xiàn)童子，則以紅、綠二色分飾衣、褲，以展現(xiàn)兒童的天真、活潑。明嘉靖時(shí)的剔彩與明宣德時(shí)期有所不同。明宣德剔彩的效果是磨顯出來(lái)的，而明嘉靖剔彩則分層取色明嘉靖時(shí)期的戧金彩漆比明宣德時(shí)期明顯增多。此時(shí)的戧金彩漆造型有銀錠式、梅花式、菊瓣式、方勝式等，制作工藝十分精致。以戧金為圖案的輪廓線及葉脈紋理，在輪廓線內(nèi)填以紅、黃、綠等色漆，紋飾磨平后具有繪畫(huà)般的效果。有一種戧金彩漆，先以填漆做成錦紋地，再戧金花紋，做法費(fèi)工費(fèi)時(shí)，但卻使器物有錦上添花之妙。還有一種特殊的戧金彩漆作品，其花紋之外既不是一色漆地，也不是錦紋地，而是密密麻麻的小圓圈紋。這種小的圓圈紋被稱(chēng)為“攢犀”。《格古要論》“攢犀”條日：“攢犀器皿漆堅(jiān)者多是宋朝舊做，戧金人物景致，用攢攢空閑處，故謂之?dāng)�犀。”這段話表明攢犀的做法宋代已有，且制作得較堅(jiān)硬，另一方面攢犀是與戧金工藝一起使用的，而不是單純的漆工藝。

　　明嘉靖時(shí)期器物的造型有所突破，出現(xiàn)了許多新的器形。盤(pán)類(lèi)器物除了圓盤(pán)居多，亦有仿明早期的葵瓣盤(pán)、明中期的委角方盤(pán)，同時(shí)出現(xiàn)了六瓣盤(pán)、梅花式盤(pán)、銀錠式盤(pán)、茨茹式盤(pán)、荷葉式盤(pán)、菊瓣式盤(pán)以及由大小三個(gè)盤(pán)依次套疊的套盤(pán)。明早期的“蔗段式”盒仍繼續(xù)使用，只是比早期的略高一些，明中期使用的“捧盒”也較流行，新出現(xiàn)了缽式盒、壽字盒、銀錠式盒、方勝式盒、梅花式盒等。此外，還出現(xiàn)了瓜棱壺、柜、筆筒、小桌、八方斗、春字盒、把鏡等新的造型。

　　明代漆器中刻有年款的以永樂(lè)、宣德、嘉靖、萬(wàn)歷最多，也有少量的隆慶、崇禎款識(shí)。明嘉靖漆器的款識(shí)為刀刻填金楷書(shū)款，款識(shí)的位置均在器物底部正中。“大明嘉靖年制”六字款有三種形式，即底部正中豎刻款、從右至左橫刻款、豎兩行刻款。

　　由于明世宗嘉靖皇帝信奉道教，所以明嘉靖時(shí)期漆器的裝飾題材大都以長(zhǎng)生不老、升仙、萬(wàn)壽為主題，如五老祝壽圖、群仙祝壽圖以及表現(xiàn)仙山樓閣的題材等。出現(xiàn)了以文字組成的圖案。例如，以松、竹、梅纏繞組成“福、祿、壽”三字;以“福”字為漆盤(pán)的裝飾;雕三個(gè)壽桃，每桃上雕一字，組成“福、祿、壽”;以開(kāi)光的形式，在器物上組成文字“皇圖億載，圣壽萬(wàn)年”和“乾坤清泰，萬(wàn)壽齊天”以及“萬(wàn)年長(zhǎng)生”、“萬(wàn)年如意”、“萬(wàn)壽永年”等。壽春圖是這個(gè)時(shí)期典型的裝飾題材，并對(duì)清代乾隆的裝飾圖案產(chǎn)生了影響。春字盒有剔紅、剔彩兩種，在蓋面開(kāi)光內(nèi)雕聚寶盆，盆內(nèi)裝有盤(pán)腸、珊瑚枝、銀錠、古錢(qián)、犀角、火珠等，盆中升起霞光萬(wàn)道，似熊熊火焰，火焰之上壓一個(gè)“春”字，春字中圓形開(kāi)光內(nèi)雕老壽星。以上幾種題材的作品均與道教長(zhǎng)生不老的主題相關(guān)。此外，寓意長(zhǎng)壽的松樹(shù)、仙鶴、靈芝、壽桃等也常常作為裝飾題材八卦圖、麒麟、獅子、海馬、大象、雜寶也是裝飾題材的一部分。

　　與上述升仙、長(zhǎng)生題材截然不同，還有少數(shù)具有民間藝術(shù)風(fēng)格的“龍舟競(jìng)渡”、“貨郎圖”和“嬰戲圖”。龍紋仍然是這一時(shí)期漆器裝飾的主要題材之一。

　　明嘉靖時(shí)期漆器的錦紋表現(xiàn)形式也有較大變化，突破了明早期的三種錦紋形式，出現(xiàn)了“萬(wàn)字錦”、“勾云錦”等。有的甚至雕刻出五、六種錦紋，錦紋的比例較大，形成風(fēng)格。
　(2)明萬(wàn)歷時(shí)期。明萬(wàn)歷時(shí)期漆器的生產(chǎn)制作較活躍，官辦漆器作坊仍占據(jù)主要地位，漆器品種日漸豐富。除了剔紅、剔彩、戧金彩漆仍繼續(xù)制作，還出現(xiàn)了剔黃、描金漆、填漆等新的漆器品種，使漆器裝飾變得更加豐富多彩。

　　明萬(wàn)歷雕漆有剔紅、剔彩、剔黃三個(gè)品種，在造型、圖案、款識(shí)等方面形成了有別于其他時(shí)期的風(fēng)格與特點(diǎn)。在器物造型方面，仍以盤(pán)、盒為主，兼有小柜、爐、花觚、瓶、筆筒等，并出現(xiàn)了長(zhǎng)方委角盒這一新的造型。在裝飾圖案方面，明嘉靖時(shí)期追求升仙、長(zhǎng)壽的題材不見(jiàn)了，取而代之的是雙龍、龍鳳、祥云、海水江崖為主題的圖案，并出現(xiàn)了祈求吉祥、太平的吉祥圖案，也有少數(shù)的表現(xiàn)人物、花鳥(niǎo)的題材，如剔彩晏子使楚漆盤(pán)、剔彩花鳥(niǎo)紋盒等。對(duì)錦紋的處理也較為獨(dú)特，比例緊湊，細(xì)密整齊，明萬(wàn)歷前后均無(wú)此特征。

　　明萬(wàn)歷漆器款識(shí)的處理有別于其他朝代。此時(shí)的款識(shí)有兩種情況：少數(shù)的漆器底部豎刻“大明萬(wàn)歷年制”款，多數(shù)的漆器款識(shí)加有干支紀(jì)年，款識(shí)的位置一般在器底的正上方。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，明萬(wàn)歷漆器款識(shí)出現(xiàn)干支紀(jì)年的有十一種。按其先后順序排列如下：

　　大明萬(wàn)歷癸未年制：癸未，萬(wàn)歷十一年(公元1583年)。

　　大明萬(wàn)歷丙戌年制：丙戌，萬(wàn)歷十四年(公元1586年)。

　　大明萬(wàn)歷已丑年制：乙丑，萬(wàn)歷十七年(公元1589年)。

　　大明萬(wàn)歷辛卯年制：辛卯，萬(wàn)歷十九年(公元1591年)。

　　大明萬(wàn)歷壬辰年制：壬辰，萬(wàn)歷二十年(公元1592年)。

　　大明萬(wàn)歷乙未年制：乙未，萬(wàn)歷二十三年(公元1595年)。

　　大明萬(wàn)歷甲辰年制：甲辰，萬(wàn)歷三十二年(公元1604年)。

　　大明萬(wàn)歷丁未年制：丁未，萬(wàn)歷三十五年(公元1607年)。

　　大明萬(wàn)歷庚戌年制：庚戌，萬(wàn)歷三十八年(公元1610年)。

　　大明萬(wàn)歷癸丑年制：癸丑，萬(wàn)歷四十一年(公元1613年)。

　　大明萬(wàn)歷丙辰年制：丙辰，萬(wàn)歷四十四年(公元1616年)。

　　其中“壬辰”、“乙未”二年的漆器數(shù)量最多，即明萬(wàn)歷二十年至二十三年之間。

　　在漆器品種方面，以剔紅、剔彩最多，且出現(xiàn)了少量的剔黃作品。

　　描金是漆器制作工藝中的一個(gè)品種。描金漆的做法是在黑漆地或紅漆地上加描金花紋。沈福文先生撰寫(xiě)的《漆工資料》上具體介紹了描金銀漆裝飾的制作工藝過(guò)程：“將打磨完的中涂漆，再髹涂紅色漆或黑漆，這層叫做上涂漆。干燥打磨平滑后……推光達(dá)到光亮后，用半透明漆調(diào)彩漆。薄描花紋在漆器面上，然后放入溫室，待漆將要干燥時(shí)，用絲棉球著最細(xì)的金粉或銀粉，刷在花紋上，花紋則成為金銀色。”

　　描金彩漆是“描金”加上“描彩漆”的做法，使一器具備兩種漆工藝，畫(huà)面絢麗多彩，富于裝飾趣味。明萬(wàn)歷時(shí)期的描金彩漆作品有圓盒、長(zhǎng)方形墨盒，均以紅漆為地描飾花紋。描金彩漆山水人物大圓盒是其代表作。

　　此外，明萬(wàn)歷時(shí)期還有填漆、戧金填彩漆，花紋圖案與雕漆基本相同。

　　(3)明晚期其他漆器。明晚期雕漆的制作和宮廷制作為主，兼有民間制品。明晚期雕漆以長(zhǎng)方盒、高足碗、小碗居多。

　　明晚期剔犀漆器有黑面、朱面兩種，器形有小圓盒、兩層盒、圓盤(pán)、花形盤(pán)、盞托、執(zhí)壺等。

　　款彩是在漆地上刻凹下去的花紋，再填色漆或油以及金或銀，俗稱(chēng)“刻灰”或“大雕填”。款彩漆器一般胎子不宜太厚，以黑漆為地，先畫(huà)出花紋輪廓，把輪廓以?xún)?nèi)的漆剔去，再填以各色漆，紋飾有的略高于漆地，而有的則略低于漆地，有凹陷之感。

　　填漆，就是在漆地上刻花紋，然后用各色漆填進(jìn)去，再打磨平滑。填漆的方法有兩種：一種是在漆地上直接鏤刻出低陷的花紋，一種是在漆地上先用稠漆堆起陽(yáng)文輪廓。前者用的較多。填漆梵文纏枝蓮紋盒是典型的明代填漆作品。此外，還有長(zhǎng)方形梵文盒、長(zhǎng)方形雙鳳盒等。