由北京畫院主辦的“延安→北京：北京畫院院史研究展之一于2022年3月25日在北京畫院美術(shù)館正式開展。1942年5月，毛澤東在延安親自主持召開了延安文藝座談會(huì)并在會(huì)上做了兩次重要講話。2022年在紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表80周年之際，北京畫院特別開啟了院史研究專列，第一站就從延安出發(fā)，回溯北京畫院與延安之間一段特殊的情緣。本次展覽為期一個(gè)月。
展覽時(shí)間：2022年03月25日 至 2022年04月24日
主辦單位：北京畫院
展覽地點(diǎn)：北京畫院美術(shù)館一、二層展廳
1942年延安文藝座談會(huì)合影 (吳印咸攝)
1943年10月19日解放日?qǐng)?bào)首次全文發(fā)表《講話》內(nèi)容
《講話》點(diǎn)亮文藝的燈塔
《在延安文藝座談會(huì)上的講話》是毛澤東于1942年5月2日至23日中共中央在延安楊家?guī)X召開的文藝座談會(huì)上發(fā)表的兩個(gè)講話(即“引言”和結(jié)論報(bào)告)，系統(tǒng)地總結(jié)了“五四”以來(lái)革命文藝運(yùn)動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)，回答了中國(guó)革命文藝運(yùn)動(dòng)中長(zhǎng)期爭(zhēng)論的一系列帶根本性的問(wèn)題，闡明了馬克思主義的文藝?yán)碚摵忘h的文藝路線，指明了革命文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的根本方向。毛澤東在會(huì)上提出的文藝創(chuàng)作“為群眾的問(wèn)題”和“如何為群眾的問(wèn)題”，不僅影響了延安文藝工作者的創(chuàng)作內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也為中國(guó)文藝的發(fā)展指明了新的方向。這次《講話》從根本上改變了當(dāng)時(shí)延安革命根據(jù)地藝術(shù)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，影響塑造了延安藝術(shù)家群體的獨(dú)特風(fēng)格。1943年10月19日，《講話》全文在《解放日?qǐng)?bào)》上正式刊登，將“為人民群眾創(chuàng)作”的文藝運(yùn)動(dòng)推向全國(guó)。2014年10月15日，習(xí)近平總書記在主持召開文藝工作座談會(huì)時(shí)強(qiáng)調(diào)“推動(dòng)文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要?jiǎng)?chuàng)作生產(chǎn)出無(wú)愧于我們這個(gè)偉大民族、偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品”以及新時(shí)代“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”的重要性。回顧《講話》發(fā)表至今的80年，也是中國(guó)美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展的80年。我們?cè)诮衲晖瞥鲞@個(gè)院史研究系列展覽，在回顧北京畫院65周年發(fā)展歷程的過(guò)程中重新認(rèn)識(shí)歷史，在自我審視的同時(shí)思考繼續(xù)“為人民群眾創(chuàng)作”的前行方向。
一刀一木為群眾創(chuàng)作
延安文藝座談會(huì)之后，作為延安藝術(shù)人才聚集地的魯迅藝術(shù)學(xué)院也成為實(shí)踐“為人民群眾創(chuàng)作”的先鋒陣地，開始探索更加適合群眾的藝術(shù)創(chuàng)作主題和表現(xiàn)形式。群眾形象、百姓生活、新的政策等素材在《講話》精神的引領(lǐng)下開始形成延安地區(qū)主要的藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)容，“剔黑成白”也逐漸成為延安版畫創(chuàng)作者的共同風(fēng)格特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)的延安生活條件和創(chuàng)作環(huán)境都很艱苦，油畫和國(guó)畫等創(chuàng)作材料稀缺，木刻版畫所需的工具最易獲得。梨木板可就地取材，再加幾把木刻刀就能自畫自刻并且快速印出張張相同的木刻畫分發(fā)給群眾，成為根據(jù)地最主要的美術(shù)創(chuàng)作方式。同時(shí)，木刻版畫黑白色彩對(duì)比鮮明，畫面語(yǔ)言生動(dòng)寫實(shí)，更加利于突出敘述性，用群眾自己的形象和熟悉的內(nèi)容來(lái)宣傳新事物、新政策，成為當(dāng)時(shí)重要的宣傳力量。但在發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)厝罕姴⒉幌矚g也不太理解西方版畫“黑乎乎”的面貌后，延安的版畫創(chuàng)作者們不斷探索新的表現(xiàn)手法，從對(duì)西方版畫現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)向借鑒中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式，融入中國(guó)年畫、剪紙等民間藝術(shù)元素，使作品更加貼近群眾的藝術(shù)趣味和審美習(xí)慣。這種黑白的轉(zhuǎn)變不是簡(jiǎn)單的形式風(fēng)格問(wèn)題，背后涉及的是農(nóng)民的審美習(xí)慣以及作品為誰(shuí)而做的理念。
本次展覽將在一層展廳集中呈現(xiàn)北京畫院幾位老藝術(shù)家在延安時(shí)期的版畫創(chuàng)作，如莊言的《前線歸來(lái)》《前線》、鄒雅的《掌握新武器，學(xué)習(xí)新文化》《扭秧歌》《攻城》、夏風(fēng)的《小八路》《打谷場(chǎng)上》《秋收》等作品，力圖再現(xiàn)他們從生活中取材、于小事中見大政、藝術(shù)服務(wù)群眾的實(shí)踐探索，以及在西方版畫技法中融入民間傳統(tǒng)藝術(shù)，平衡群眾喜好與藝術(shù)本體力量的雙重追求。
延安力量在畫院傳遞
65年前的5月，北京畫院正式建立，并逐步形成了一支“百花齊放”的畫家隊(duì)伍，其中有一股重要的創(chuàng)作力量就來(lái)自延安。這些曾以創(chuàng)作木刻版畫為革命助力的美術(shù)工作者們帶著為人民群眾創(chuàng)作的藝術(shù)理念和情感相聚于北京畫院。二層展廳將聚焦于8 位北京畫院的老藝術(shù)家：夏風(fēng)（1914-1991）、莊言（1915-2002）、崔子范（1915-2011）、鄒雅（1916-1974）、田零（1916-1997）、辛莽（1916-2007）、張仃（1917-2010）、劉迅（1923-2007）……他們都曾在戰(zhàn)時(shí)的延安地區(qū)工作、學(xué)習(xí)和生活過(guò)。烽火時(shí)期，他們是為革命培養(yǎng)藝術(shù)人才的魯迅藝術(shù)學(xué)院教員、心懷藝術(shù)理想的黨政干部、冒著烽火遠(yuǎn)赴延安的愛國(guó)藝術(shù)青年。來(lái)到畫院后，他們關(guān)注普通人的生活和新中國(guó)的建設(shè)，創(chuàng)作取材貼近群眾，根據(jù)新生活的需求不斷創(chuàng)新，探索不同的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式，專注于國(guó)畫、油畫等創(chuàng)作。延安的生活和經(jīng)歷培養(yǎng)了他們對(duì)人民的情感，鑄就了他們藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新精神，同時(shí)也成為他們藝術(shù)之路上不斷探索和變革的力量源泉。
這種來(lái)自延安的精神和力量在北京畫院扎根、生長(zhǎng)，是過(guò)去畫院的枝芽，也是今天畫院的根基。這次展覽在美術(shù)館一層和二層兩個(gè)展廳對(duì)照展出藝術(shù)家們?cè)缙诘陌娈嬜髌芳按撕蟛煌瑫r(shí)期的創(chuàng)作，便是希望在展現(xiàn)他們革命時(shí)期創(chuàng)作力量的同時(shí)，也呈現(xiàn)出他們帶著延安精神來(lái)到北京、來(lái)到北京畫院后的藝術(shù)探索與創(chuàng)新之路，并在文獻(xiàn)的支撐下，呈現(xiàn)一個(gè)在歷史沿革中變化的藝術(shù)軌跡，以視覺實(shí)證的方式揭示延安文藝座談會(huì)講話與藝術(shù)發(fā)展的關(guān)系，與今天的關(guān)系。從延安時(shí)期被點(diǎn)亮的燈塔，到烽火抗戰(zhàn)歲月的艱難，再到新中國(guó)的繁榮祥和，這段旅程記錄了北京畫院與延安一段薪火相傳的歷史，展覽將持續(xù)至4月24日。
